1、李唐、劉松年、馬遠、夏珪并稱南宋四家，李唐作為承上啟下的大家，以蒼勁渾厚的“斧劈皴”開創(chuàng)了南宋院體山水畫之先河，是南宋山水畫新風的創(chuàng)格者和奠基人。

(資料圖片僅供參考)

2、馬、夏兩人在師法李唐的基礎上另辟蹊徑，成為南宋山水畫的集大成者，影響畫壇甚巨。

3、他們在畫山石時以水墨蒼勁的斧劈皴為特色，淋漓痛快，畫樹則“瘦硬如屈鐵”，而在取景上以局部特寫的邊角之景為特色，因而有“馬一角”、“夏半邊”的說法。

4、以真實的細節(jié)來表現清新明潤的意境，是前人所未有的新創(chuàng)。

5、他們的這種山水畫風對后世影響頗大，曾演為明代聲勢浩大的“浙派”，在文人畫家中亦有唐伯虎遙接其衣缽，而民國時期的溥儒亦以此在畫壇上闖出一片天地……此外南宋院體山水畫風還深遠地影響了日本畫壇，其在東瀛聲名之盛遠超本土。

6、然而，后人對南宋以馬、夏為代表的邊角院體山水畫非議頗多。

7、這主要體現在兩方面。

8、首先將“邊角之景”斥之為“殘山剩水”，與南宋小朝庭的“半壁江山”聯系在一起，認為畫家是在抒發(fā)山河淪陷的政治感慨，寄托了畫家對故國的思念，用繪畫來譏諷南宋朝庭的偏安一隅。

9、事實上，這種觀點未免牽強附會，以劉、李、馬、夏為代表的南宋畫派，在北宋畫風將全景山水發(fā)展到極致的情況下，尋求獨特新穎的表現手法，將北宋紀念碑式的“遠觀其勢”的全景風光刪繁就簡為田園牧歌式的“近觀其質”的邊角一景，如同現代的攝影藝術，一取廣角，一取特寫。

10、再者，南宋山水畫家有地域之囿，多明了以一角半邊的構圖來破解迫塞的畫面。

11、另外，元代趙孟頫托古改制，大力提倡“畫貴有古意”，主張改變南宋院體畫風，強調繪畫的文學性和書法性，造成此派山水畫風在元代急劇式微。

12、雖然南宋山水畫風在明初曾激起浙派洪流，但至明代后期董其昌提出“南北宗論”后，此類畫風明確被列入“北宗”，認為其過于粗放，“非吾曹所當學”，遂使之一蹶不振。

13、由此可見，趙、董兩人觀點的提出都有特定的背景，但由于他們在其所處時代畫壇上的地位和影響，使得南宋四家畫風在后世處于受排斥的境地，尤其受到文人畫家的反對。

14、就實際藝術成就而言，劉、李、馬、夏為代表的院體山水秀麗工致、構圖新奇，成就卓越，觀其畫作，若臨江而登高，觀溪山之清遠，一種清新爽勁之氣撲面而來。

15、尤其他們對生活的深入觀察，注重對物象客觀真實性的描繪，在山水中追求獨特的表現，值是再三玩味。

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